弓の動きと身体の動きの考え方

「弓をまっすぐ動かす」のではない

二胡の運弓は、関節の回転と弦の拘束から生まれる

二胡の運弓では、よく「弓をまっすぐ動かしてください」と言われます。

確かに外から見ると、弓は左右へほぼ直線的に往復しているように見えます。

しかし、人間の身体には、腕をそのまま直線移動させる関節はありません。

肩も肘も手首も、それぞれの関節を中心とした「回転運動」を行っています。

では、なぜ弓は直線に近い軌道を進むのでしょうか。

その鍵になるのが、

「複数の関節の回転の合成」

そして、

「弦や楽器による拘束」

です。

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腕の動きは、もともと回転の組み合わせ

例えば肘だけを曲げ伸ばしすると、手は肘関節を中心とした円弧を描きます。

肩だけを動かした場合も、上腕は肩関節を中心に回転します。

つまり腕全体では、

肩の回転

＋

肘の回転

＋

前腕の回転

＋

手首の回転

といった複数の回転が組み合わされています。

一つ一つの関節だけを見れば円弧運動ですが、それぞれの回転量や方向が適切に組み合わされることで、手先では直線に近い運動を作ることができます。

二胡の運弓も同じです。

「腕を横方向へまっすぐ移動させる」というより、

「複数の関節が回転し、その結果として弓が横方向へ進んでいる」

と考えた方が、実際の身体構造に近くなります。

関節の回転だけでは運弓にならない

ただし、腕を回転させるだけでは二胡の運弓にはなりません。

もう一つ重要なのが「拘束」です。

弓を空中で持って腕を動かした場合、手や弓は比較的自由に円弧を描くことができます。

しかし実際の演奏では、弓毛は弦に接触しています。

さらに二胡では、弓は二本の弦の間に入り、楽器の構造の中で運動します。

つまり、

「どの方向へでも自由に動けるわけではない」

という条件が加わります。

これが拘束です。

身体から送られた回転運動は、そのまま自由な円運動になるのではなく、弦との接触によって運動方向を制限されます。

その結果、

身体の回転

↓

腕の関節へ伝わる

↓

弓へ運動が伝わる

↓

弦によって軌道が拘束される

↓

実際の運弓になる

という流れが生まれます。

「レールの上を滑る」と考える

イメージとしては、レールの上を滑る物体に近いものがあります。

物体を斜め方向へ押したとしても、それがレールにはまっていれば、自由に斜め方向へ進むことはできません。

実際には、力の一部はレールを押す方向へ働き、残りの成分によってレールに沿って進みます。

二胡でも似たことが起こっています。

身体から弓へ送られる運動には、単純な左右方向だけではなく、弦へ向かう方向や回転方向など、複数の成分が含まれています。

しかし弓毛が弦に接触しているため、その運動は弦との関係によって整理されます。

結果として、

・弓を進ませる成分

・弦へ接触する成分

・弓毛の角度を変える成分

などに分かれて現れます。

つまり演奏者が、すべての方向を手先で細かく操作しているわけではありません。

身体から適切な方向へ運動を送ることで、楽器側の拘束がその運動を整理してくれる部分があります。

「まっすぐ動かそう」としすぎない

ここは実際の演奏でとても重要です。

弓を直線に動かそうとして、

「肘を横へ動かす」

「手をまっすぐ動かす」

「手首を固定する」

といった操作を強く意識すると、本来連動するはずの関節の回転が止まりやすくなります。

人間の身体は、回転運動の組み合わせによって動いています。

そのため、外から見える直線軌道を、身体の内部でも無理に直線として作ろうとすると、どこかの関節に余計な補正が入りやすくなります。

むしろ、

「身体では回転を許し、弦との接触によって結果として直線に近い運弓を作る」

と考えた方が自然です。

外から見える弓の軌道と、身体内部で起きている運動は同じではありません。

実際の運弓は完全な直線ではない

さらに細かく見ると、実際の運弓は完全な直線でもありません。

肩、肘、前腕、手首などの回転割合は、弓の根元側と先端側で少しずつ変化します。

また、弓毛と弦との接触方向も演奏中にわずかに変化します。

そのため実際の運弓は、

「直線に近い進行の中に、緩やかな回転成分を含んだ立体的な軌道」

として考えることができます。

ただし、演奏するときに「螺旋を描こう」「曲線を描こう」と考える必要はありません。

螺旋や曲線は、身体の回転と楽器の拘束を後から観察したときに現れる結果です。

演奏者が意識するべきなのは、その形をなぞることではなく、身体から適切な方向へ運動を送り続けることです。

弦は運動を妨げるものではない

弦との接触を単なる抵抗と考えると、運弓は難しく感じやすくなります。

しかし別の見方をすると、弦は身体の運動を運弓へ変換するための重要な条件です。

身体の関節から生まれた回転を弦が受け止め、運動方向を制限し、実際の弓の軌道へ変換していきます。

つまり二胡の運弓は、

「関節の回転の合成」

＋

「弦による拘束」

によって作られていると考えることができます。

「弓をまっすぐ動かす」という一言だけでは見えにくかった身体の仕組みも、このように考えると理解しやすくなります。

運弓とは、手だけで弓を左右へ運ぶ動作ではありません。

身体の複数の関節から生まれた回転を楽器へ送り、その運動が弦との接触によって形を与えられていく。

それが、二胡の運弓を考えるうえで非常に重要なポイントです。